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韩剧:从现代走向古代
  • 作者 : 卢建雯
  • 发布时间 2013.07.17 10:08
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     很早就想写这篇文章了。

追韩剧已有若干年头的我,虽说不上是“资深韩粉”,但也称得上“韩剧粉丝”。从当年的《蓝色生死恋》开始到现在的《最佳李顺心》,看过的韩剧数不胜数,题材也是五花八门。可以说,什么类型的都看。就我个人而言,相比韩国古装剧,我更中意于韩国的现代剧,而这个偏好却止于2012年。

韩国文化振兴十年有余,韩剧在各种政策的指引下,也发展壮大到受众群“不分国籍”、年龄层“大小通吃”的程度。不过,韩剧的主要受众还是东亚的年轻女性。针对这些年轻女性的心理,编剧和导演想尽办法将不同的故事情节套进一个众人早已熟知的框架里。而电视剧市场的火热则让这样的“编撰”竞争越来越激烈。

社会在进步,观众也越来越聪明。就连那些韩语一句不懂却周周追直播的外国剧迷,也能准确无误地预测大结局,有的甚至还能编出更令人赞叹的情节。不管是因为灵感枯竭,还是因为思维定势,韩剧的传统模式显然已经不能满足观众的需求。于是,韩剧的创造者们在寻求新的突破。

2010年是韩剧变化的分水岭。

那一年,韩孝珠和池珍熙的《同伊》(古装)、朴有天和朴敏英的《成均馆绯闻》(古装)、李胜基和申敏儿的《我的女友是九尾狐》(现代+奇幻),以及玄彬和河智苑的《秘密花园》(现代+奇幻)成为了各时段或各台的收视率之王。其中,年底才开播的《秘密花园》让整个国度为金周元沸腾,以至于之后不算短的时间内,只要和这部剧搭上一点点关系,就能吸引众多眼球。

或许剧迷的疯狂让各位编剧和导演为寻找突破点而蛰伏一年积极构思。于是2012年,撑起收视率的几乎都是“古装+奇幻”剧集,其中以“穿越”题材居多,包括:宋承宪和朴敏英的《时空侠医》、李敏镐和金喜善的《信义》、刘仁娜和池贤宇的《仁显王后的男人》、韩佳人和金秀炫的《月亮抱着太阳》、朴有天和韩智敏的《屋塔房王世子》,还有李准基和申敏儿的《阿娘使道传》。

之前的韩国古装剧我也看过,除了那部已经被推为“韩流精品”的《大长今》,其它的几乎是毫无印象可言。它们不是不好,而是太“正剧”化。所谓的历史正剧里没有太多的现代元素,对于一个外国观众来讲,这样的故事难免有些乏味。而且“分水岭”之前的许多剧集是长篇的,在节奏上,显然慢于三大电视台每晚十点黄金档主打的迷你剧,更需要观众的耐心。2012年的那些古装剧集则不同。不仅它们的主角都是青春靓丽的“韩流明星”,还用了现代的表现手法讲述古代的故事,满足了观众的猎奇需求。

2012年,古装奇幻剧的编导们几乎是满载而归,但这一年,在我看来,只是一窝蜂的“穿越”年。这股积极寻求突破点的潮流之后,“现代感古装剧”的概念似乎被留了下来,但创意仍被禁锢着。

2013625日晚11点,《九家之书》(李胜基、裴秀智)和《张玉贞:为爱而生》(金泰熙、刘亚仁)两部剧的大结局收视率分别为19.5%10.3%(数据来源:AGB尼尔森媒体研究)。前者的“古装奇幻”稍稍盖过了后者的“名人轶事”,以同时段电视剧收视率第一收官。然而,无论是前者还是后者,它们故事情节和结局并没有让人特别满意,或者说,并没有带给观众应有的惊喜。《九家之书》最后一集的画面里出现“2013年,首尔”的字幕时,我不禁莞尔——意料之中,意想之外。去翻《张玉贞:为爱而生》的结尾,多希望女主人公没有像史书上那样被赐死,可韩剧没有继续“戏说”下去,金泰熙倒在了刘亚仁的怀里。

其实,到这里,本文的题目可以是《韩国古装剧:从古代走向现代》。是的,近几年的韩国古装剧分明就是穿着古装的现代爱情剧,只不过有时候加了一点穿越或者鬼神情节,变个样子让观众瞅瞅。韩国的编导们用了一个本国观众不熟悉的手法演绎一出出熟悉的场景,“换汤不换药”让韩剧自然而然走向了“古代”。这样的变化,还不如回看二十年前的《戏说乾隆》和《新白娘子传奇》。

   
▲ 西归浦安德溪谷,《九家之书》外景地之一。 图片提供:济州Pony旅行社

卢建雯  alecsuandme@naver.com

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